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古琴十大名曲

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揭晓于 2012-7-8 13:15:10 | | 回帖嘉奖 | |浏览模式
《潇湘水云》

  古琴十大名曲之一。乐谱最早见于明朝《奇异秘谱》(1425),古琴浙派创始人南宋郭望楚作,作者是南宋出名古琴演奏家、作曲家、教育家。金兵入侵时,他移居于湖南宁远九嶷山下(潇水自九嶷山流过),深感国是漂荡,借水光云影,以抒烦闷、怀念之情。 乐曲经由过程古琴特有的吟、揉等伎俩,时而旷达浑朴,借云水掩映,烟波众多的现象形貌,抒发对江山残破,时局漂荡的慨叹和勾魂摄魄的爱国热忱。这首情景交融,寄意深入的古曲被历代琴家们所推许,而传播。
  乐谱最后见于《奇异秘谱》,共分十段:1、洞庭烟雨 2、江汉舒清 3、天光云影 4、水接天隅 5、浪卷云飞 6、如火如荼 7、水天一碧 8、寒江月冷 9、万里澄波 10、影涵万象。
  此曲流传至后代,有多种谱本,构造也有一些变革。现盛行的是十八段曲加一序幕。
  乐曲开端,超脱的泛音使人进入碧波激荡、烟雾旋绕的意境。第一句的旋律调子,自第二段从中音区睁开,并贯串全曲。古琴特有的吟、揉伎俩,重复环绕着主干音变化开展,深入地提醒了作者烦闷、忧愁的内心世界。
  第四段低音区层层递升的浑朴的旋律,经由过程大幅度荡揉本领,展现了云水奔驰的画面,突破压制氛围,表现出作者翻腾的思路。
  第五段,乐曲第一句旋律在低音区变革再现,有欲起先伏之妙。第八段,再现了第四段的水云声,但感情更加旷达、热忱。
  第九、十、十一,三段趁热打铁。是全曲的飞腾部门,以第五段的前两乐句为素材移高八度睁开,高、低音区大幅度的跳动,按音、泛音、散音音色奇妙的组合,交错成一幅天光云影、一成不变的丹青,表示了作者对故国江山的酷爱之情。
  第十七、十八段是末端部门,音乐转入低音区,旋律上行又回折。最初再现的“水云声”,只是一种有力的余波,表露出作者心里无穷的慨叹。
  全曲情景交融,寄意深入,充分利用了古琴吹奏中的“吟、猱、绰、注”技法,集中体现了古琴艺术的“清、微、淡、远”的委婉之美,被历代琴家公认为范例。

《广陵散》

  古琴十大名曲之一。别名<<广陵止息>>,乐曲原是东汉末广为流传的民间音乐,被揣测为以战国时期聂政刺琴王为题材的大型器乐叙事曲.它以澎湃的气魄,共同的气势派头,宏大的构造,表示了一种萎靡不振的豪杰风格,遭到琴家们的推许。
  据《战国策》及《史记》中纪录:韩国大臣严仲子与宰相侠累有宿仇,而聂政与严仲子交好,他为严仲子而刺杀韩相,表现了一种“士为知已者死”的情操。这是一种比力遍及的观点,《奇异秘谱》关于此曲的题目就是源于这个故事。 
  东汉蔡邕的《琴操》谈到与该曲相干的汗青故事:聂政是战国时期韩国人,其父由于韩王铸剑,违了限期,被韩王所杀。聂政为父报仇谋杀失利,但他晓得韩王好乐后,遂毁容,入深山,苦学琴艺10余年。身怀绝技返韩时,已无人了解。因而,找时机进宫为韩王抚琴时,从琴腹内抽出匕首刺死韩王,他自已固然也是壮烈身亡了。 近代琴家杨时百,其所编《琴学丛书》的《琴镜》中就认为此曲源于河间杂曲《聂政剌韩王曲》。

《高山流水》


  古琴十大名曲之一。按照《奇异秘谱》纪录:高山、流水二曲,本只一曲,至唐,分为两曲,不分段数。可见,“高山流水”、“高山”、“流水”三曲实为统一曲目。
  战国时已有关于高山流水的琴曲故事传播,故亦传《高山流水》系伯牙所作。曲谱最早见于明朝《奇异秘谱(朱权成书于1425年)》,此谱之《高山》、《流水》解题有:“《高山》、《流水》二曲,本只一曲。初志在意高山,言仁者乐山之意。后志在意流水,言智者乐水之意。至唐分为两曲,不分段数。至来分高山为四段,流水为八段。”两千多年来,《高山》、《流水》这两首出名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一同,在群众中央普遍传播。

《渔樵问答》

  古琴十大名曲之一。此曲在历代传谱中,有三十多种版本,有的还附歌词。乐曲表示渔樵在青山绿水中央自得其乐的情味。 乐谱最早见于《杏庄太音续谱》(明萧鸾撰于1560年):“古今荣枯有若反掌,青山绿水则固无恙。千载得失长短,尽付渔樵一话罢了”。此曲反应的是一种隐逸之士对渔樵糊口的神驰,期望摆脱俗尘凡事的拘束。音乐形象活泼,准确。
  《渔樵问答》是一首传播了几百年的名曲,如今的谱本有多种。《琴学初津》云此曲:“曲意深长,神色潇洒,而山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,橹声之欸乃,隐约现于指下。”因为音乐形象精确、活泼,因而近几百年来在琴家中广为流传。
  乐曲开端曲调怡然自得,表现出一种超脱潇洒的风格,高低句的照应形成渔樵对答的情味。主题调子的变革开展,并不竭参加新的调子,加上滚拂技法的利用,至第7段构成飞腾。刻画出蓬菖人豪宕无羁,洒脱得意的情状。此中使用泼刺和三弹的技法形成的激烈声响,应和着切分的节拍,使人感应高山巍巍,樵夫咚咚的斧伐声。第1段末显现的主题调子颠末移位,变革反复贯串于全曲,给人留下深入的印象。

《平沙落雁》

  古琴十大名曲之一。明代此曲称《雁落平沙》。曲调婉转流利,经由过程时隐时现的雁鸣,形貌雁群下降前在空际回旋睥睨的情形。
  最早刊于明朝《古音正宗》(1634),别名《雁落平沙》。自其问世以来,刊载的谱集达五十多种,有多种门户传谱,仅1962年出书的《古琴曲集》第一集支出了六位琴家的吹奏谱,关于此曲的作者,有唐朝陈立昂之说;宋朝毛敏仲、田芝翁之说,又有说是明朝朱权所作。因无牢靠史料,很难证明终究出自那个之手。
  《平沙落雁》的曲意,各类琴谱的解题纷歧。《古音正宗》中说此曲:“盖取其天高气爽,风静沙平,云程万里,天涯飞鸣。借鸿鸪之远志,写逸士之气度也。……通体节拍凡三起三落。初弹似鸿雁宾客,极云霄之缥缈,序雁行以和鸣,倏隐倏显,若往若来。其欲落也,回环睥睨,空际回旋;其将落也。息声斜掠,绕洲三匝,其既落也,此呼彼应,成群结队,飞鸣宿食,得所适情:子母随而牝牡让,亦能品焉。”这段解题对雁性的形貌极端深入活泼。全曲坦率流利,隽永清爽.

《阳春白雪》


  古琴十大名曲之一。相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲,《阳春》取万物知春,微风扫荡之意,《白雪》取凛然干净,雪竹琳之意。

《胡笳十八拍》

  古琴十大名曲之一。按照同名诗谱写的乐曲。所反应的主题是「文姬归汉」。汉末战乱中,蔡文姬漂泊到南匈奴达十二年之久,她身为左贤王妻,但是非常怀念故土。当曹操派人接她回本地时,她又舍不得分开两个孩子,回籍高兴被骨血分手之痛所吞没,表情十分冲突。
  据传为蔡文姬作,由18首歌曲组合的声乐套曲,由琴伴唱。“拍”在突厥语中即为“首”,起“胡笳”之名,是琴音融胡茄哀声之故 。
  唐朝琴家黄庭兰以擅弹此曲著称。李颀的《听董大弹胡笳》诗中有:“蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍,胡人落泪沾边草,汉使断肠对客归。”在琴曲中,文姬移情于声,借用胡笳擅长表示思乡哀怨的乐声,融入古琴腔调当中,表现出一种浩然的怨气。
  现有传谱两种,一是明朝《琴适》(1611年刊本)中与歌词搭配的琴歌,其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗;一是清初《澄鉴堂琴谱》及厥后各谱所载的独奏曲,后者在琴界传播较为普遍,尤以《王知斋琴谱》中的记谱最具代表性。
  全曲共十八段,使用宫、徵、羽三种调式,音乐的比照与开展条理清楚,分两大条理,前十来拍次要倾述作者身在胡地时对故土的思恋;后一条理则抒发出作者惜别冲弱的隐痛与悲怨。
  此曲全段都离不开一个“凄”字,被改编成管子合奏,用管子吹奏时那种凄惨哀婉的声音直直的透入民气,高则苍悠凄楚,低则深厚哀怨。
  蔡文姬作的《胡笳十八拍》被郭沫若称道为“是一首自屈原《离骚》以来最值得浏览的长篇抒情诗”。

《阳关三叠》

  古琴十大名曲之一。是按照唐代诗人王维(699~759)《送元二使安西》诗谱写的一首琴歌。王维这首诗在唐朝就曾以歌曲情势广为流传,并支出《伊州大曲》作为第三段。唐末墨客陈陶曾写诗说:“歌是《伊州》第三遍,唱着右丞征戍词。”阐明它和唐朝大曲有必然的联络。厥后又被谱入琴曲,以琴歌的情势传播至今。王维的诗是为送朋友去关外退役而作:“渭城朝雨邑轻尘,客舍青青柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。”谱入琴曲后又增加了一些文句,增强了惜别的情调。乐谱最早见于《渐音释字琴谱》(1491年从前),别的另有1530年刊行的《创造琴谱》等十几种差别的谱本。基本上用一个曲调作变革重复,叠唱三次,故称“三叠”。每叠又分一叠加“清和节当春”一句作为引句外,其他均用王维原诗。后段是新增的歌词,每叠不尽不异。从音乐角度说,后段有点相似副歌的性子。这首琴歌的调子质朴而富于热情,特别是后段“遄行,遄行”等处的八度大跳,和“历苦辛”等处的持续重复呈述,心意逼真,冲动而沉郁,充实表达出作者对行将远行的朋友那种无穷关心、迷恋的诚挚感情。

《梅花三弄》

  古琴十大名曲之一。此曲借物咏怀,经由过程梅花的明净、芳香和耐寒等特徵,来歌颂具有崇高节操的人,曲中泛奇曲调在差别的微位上重覆了三次,以是称为「三弄」。
  《梅花三弄》是一首古琴曲,由笛曲改编而来,全曲表示了梅花明净,傲雪凌霜的崇高品性。
  梅花三弄:古琴曲。别名《梅花引》、《玉妃引》,是中国传统艺术中表示梅花的佳作。《奇异秘谱》纪录此曲最早是东晋桓伊所奏的笛曲。
  郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照(约414~466)《梅花落》解题称,“《梅花落》本笛中曲也”,“今其声犹有存者”。今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的形貌,阐明南朝至唐间,笛曲《梅花落》较为盛行。
  关于《梅花三弄》的乐曲内容,历代琴谱都有所引见,南朝至唐的笛曲《梅花落》多数表示怨愁离绪的感情。
  明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒,高洁不平的节操与气质为表示内容,“桓伊出笛吹三弄梅花之调,高明绝伦,先人入于琴。”“梅为花之最清,琴为声之最清,以最清之声写最清之物,宜其有凌霜音韵也”“三弄之意,则取泛音三段,同弦异徵云尔。”(明《伯牙心法》)从这里可看出,它起首是一首笛曲,厥后才改编成古琴曲(作者终究何人,难以定论)。
  今吹奏用谱有虞山派《琴谱谐声》(清周显祖编,1820年刻本)的琴箫合谱,其节拍较为规整,宜于合奏;广陵派晚期的《蕉庵琴谱》(清秦淮瀚辑,1868年刊本),其节拍较自在,曲终前的转调使人耳目一新。
  此曲构造上接纳轮回再现的伎俩,反复整段主题三次,每次反复都接纳泛音奏法,故称为《三弄》。表现了梅花明净,傲雪凌霜的崇高品性。1972年王建中改编成钢琴曲,调子取自此曲,表示的主题则是毛泽东词《咏梅》。

《醉渔唱晚》

  古琴十大名曲之一。《醉渔唱晚》是唐诗人皮日休和陆龟蒙所作的琴曲,全曲描画了渔翁畏首畏尾的醉态,素材精辟,构造紧严,是一首精美的琴曲小品。今朝盛行的谱本传自张孔山。
  醉渔唱晚:古琴曲。据明刊本《西麓堂琴统》(1549)所载《醉渔唱晚》解题:“陆鲁望与皮袭美泛舟松江,见渔父醉歌遂写此曲。西塞山前,桃花流水,其兴趣恐八两半斤也。”
  明刊本《太音补遗》(1557)中《醉渔唱晚》一歪曲题:“此曲盖本张仲宗诗云:‘明月太虚统一照,水上人家忌昏晓;醉眼冷看朝市闹,烟波老,谁能惹得闲懊恼。’”
  清刊本《诚一堂琴谱》(1705)在《醉渔唱晚》的跋文中曰:“奇音妙趣,形貌醉态,如闻其声,如见其人。”
  《古琴曲集》第一集合说:“乐谱最早见于《西麓堂琴统》,该书说:唐代诗人皮虫休、陆龟蒙泛舟松江,听渔人醉歌而作此曲。今朝盛行的此曲,听说传自张孔山。音乐操纵分节拍、滑音指法和音型的反复来表示畏首畏尾的醉态。此中有着表示放声高歌的调子和相似摇橹声的调子。
  由上可知,此曲为陆龟蒙、皮日休所作,形貌的是渔翁畏首畏尾和放声高歌的醉态,表示了皮、陆的借醉论政,以醉泄愤的感情。全曲素材精辟,构造紧严,是一首精美的琴曲小品。
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4166金沙
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4166金沙
 楼主| 揭晓于 2012-7-8 13:30:52 |
想真正浏览这些曲子真的好难,没有必然的文明与地步想听出此中玄妙不容易,倡议从阳关三叠动手。
再加二首,酒狂、凤求凰 做为古琴入门浏览曲。

揭晓于 2012-7-9 17:34:18 |
这么好的帖子没有人顶吗?我坐沙发。
揭晓于 2012-7-12 08:01:53 |
曲曲典范
揭晓于 2012-7-12 17:44:13 |
我想下载这些曲子,怎样下啊?
揭晓于 2012-7-17 12:28:42 |
不晓得为何点下载没反响
点评
想下载就听完一首在浏览器缓存里找。  揭晓于 2012-7-17 12:30
揭晓于 2012-8-2 00:54:01 |
全是佳构。
4166金沙
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揭晓于 2013-2-21 10:06:07 |
我也想学古琴    太好听了   怎样动手   谁告诉我下   
揭晓于 2013-3-25 14:40:25 |
我也想学古琴
揭晓于 2013-3-25 14:57:38 |
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